GLI UOMINI CHE MASCALZONI

Questo film è primo sotto diversi aspetti. Il primo film di Vittorio de Sica, è stato presentato alla prima edizione della Mostra del cinema di Venezia nel 1932, è il primo film che ha adottato la tecnica di girare in esterni invece che negli studi di posa, è fra i primi film sonori italiani.  Possiamo dire che è primo anche sotto un altro aspetto: lanciare una canzone (in questo caso Parlami d’amore Mariù di C.A. Bixio) che finirà per avere un successo più duraturo dello stesso film e svolgerà un ruolo di promozione del film memorabile.

La trama di per sé è semplice: un continuo intreccio di incomprensioni fra due che si sono innamorati fin dal primo incontro ma che devono superare una serie  di malintesi incrociati: lui che vede lei al seguito di un ricco signore (in realtà lei lo sta facendo per fare in modo che Bruno abbia di nuovo un lavoro) e lei che vede lui con un’altra donna (ma Bruno sta solo cercando di far ingelosire Mariuccia). Una storia romantica raccontata con molta scioltezza e naturalezza da Mario Camerini che in alcune sequenze sembra ancora avere nostalgia del film muto: lo si vede nella frenetica sequenza a montaggio rapido durante la corsa di Bruno in macchina per tornare da Mariuccia.

 Ma il successo in Italia e all’estero di questo film va individuato, oltre che nella bravura degli attori, del regista e al successo della canzone, da altri fattori.

Sono significative le ambientazioni per ciò che si vede ma anche per  ciò che non si vede. Non si vede per le strade nessuna camicia nera, nessun gerarca con il képi. L’Italia di  Camerini non è fascista ma è piuttosto quella di una società in pieno sviluppo e una città, Milano, in piena trasformazione  industriale con le strade affollate di macchine e la sua famosa fiera che  esibisce tante nuove  aziende e marchi emergenti (possiamo leggere Alemagna, Motta, Cinzano,..).  In questa stessa storia, così universalmente romantica,  permane tuttavia la presenza di una rigida divisione in classi. La borghesia degli ingegneri, degli avvocati e le classi inferiori, come Bruno che fa l’autista per la macchina di qualche signore e Mariuccia che fa la commessa. Le ragazze della classe di Mariuccia possono esser invitate dai ricchi borghesi a passare una piacevole serata assieme ma sanno di dover dare poi qualcosa in cambio. Non così le donne della borghesia alle quali è richiesto di arrivare illibate al matrimonio dedite interamente alla famiglia. Ma Bruno e Mariuccia sono diversi. “Io sono un “bravo ragazzo”, ripete più volte Bruno  e anche Mariuccia è una “brava ragazza” come possiamo vedere dal suo comportamento. Anche lo  stereotipo femminile  di quel tempo viene confermato in questo film. Mariuccia si innamora subito perché ha il cuore tenero e piange se resta delusa; è molto generosa ed è subito pronta a perdonare. Il lavoro per una donna resta comunque una triste necessità che va evitata appena possibile. Lo dice anche Bruno, appena fra di loro si inizia a ipotizzare un matrimonio: ”basta con la profumeria: sempre in casa! A preparare il risotto!”