TOTAL RECALL – ATTO DI FORZA

Total Recall è l’ennesima rivisitazione malriuscita di un cult movie proveniente dal passato recente. L’originale era un film violento – da cui l’azzeccato titolo italiano Atto di forza – che sposava bene la brutale poetica del regista Paul Verhoeven (Robocop, Basic Instinct) con la smargiasseria ironica del protagonista Arnold Schwarzenegger. Vent’anni dopo troviamo al timone il creatore della saga di Underworld Len Wiseman (che si era già dimostrato incapace di rivitalizzare un classico, dirigendo l’inutile quarto episodio della saga di Die Hard) e come interprete principale l’irlandese Colin Farrell, capace di ottime cose, ma che in questo film ha l’aria svagata di chi è sempre sul punto di ordinare una seconda pinta di Guinness.

Prima o poi qualche sociologo della comunicazione dovrà spiegarci perché, nell’era della riproducibilità tecnica, la memoria cinematografica sembra essersi accorciata (o azzerata, come nel caso dell’ultimo Spider-Man, che è un semi-remake di un cult di appena dieci anni prima), tanto da consentire il rifacimento di qualunque film (che molti hanno già in dvd e tutti possono trovare on line), quando costerebbe di meno – grande schermo per grande schermo – distribuire nuovamente l’originale. Si potrebbe rispondere che alcune grandi narrazioni hanno bisogno di piccoli ritocchi per raggiungere il pubblico della nuova generazione, e che ogni fase storica ha bisogno di essere incarnata nelle sue inquietudini (la fantascienza ha principalmente questo scopo) da nuove letture al passo con i tempi. La nuova trilogia di Batman, firmata dai fratelli Nolan, è riuscita in questo intento. Questo nuovo Total Recall no: più che un “atto di forza”, di forzatura.

Eppure la narrativa di Philip K. Dick, tradotta ripetutamente al cinema nei vari Blade Runner e Minority Report (qui citati insieme a Metropolis e – ma che c’entra lo sanno solo gli sceneggiatori – Star Wars: L’attacco dei cloni), si presterebbe bene ad agganciarsi alla realtà contemporanea. L’eroe di questo film, infatti, è un agente segreto doppiogiochista cui è stata cancellata la memoria e che scopre un po’ alla volta brandelli di verità sulla sua storia e sulla sua identità. Quando ormai non ha più idea di chi sia davvero, decide di fare tabula rasa del suo passato, sposando la causa che in quel momento gli sembra più giusta. Un tema fortissimo, profondissimo, che affida alla coscienza e al libero arbitrio la capacità per l’essere umano di agire secondo rettitudine nonostante condizionamenti e ricatti. Peccato che questo tema scolori nel film senza mai incidere realmente, a danno dell’introspezione dei personaggi – che non era, invero, neanche il punto di forza del film originale – e a vantaggio di esplosioni, scazzottate e inseguimenti dall’esito scontato. Soprattutto per i timpani di chi guarda.