MON CRIME – LA COLPEVOLE SONO IO

Fin dalle prime battute si percepisce l’origine teatrale della storia che ci viene raccontata (in effetti è liberamente ispirata all’opera teatrale di Georges Berr e Louis Verneuil: Mon Crime  del 1934) mentre l’arguzia del testo ci invita da subito a non prendere questo film  troppo sul serio: si fa della satira, dell’umorismo provocatorio, ironizzando sull’eccesso di influenza mediatica del modernissimo Me too e alla fine, ciò che non può esser raggiunto in modo onesto, verrà conseguito con l’astuzia.

Il film è diviso in tre atti principali. Nel primo assistiamo a un impareggiabile Fabrice Luchini nelle vesti di un magistrato a cui interessa solo arrivare sbrigativamente a trovare il colpevole e finisce presto vittima dei raggiri delle due ragazze che gli danno in pasto proprio “quella confessione” che stava cercando. Nel secondo atto, che si svolge in tribunale e che è probabilmente il più riuscito, Madeleine presenta sé stessa come ennesimo caso di donna vittima di soprusi maschili mentre il sesso femminile presente nel pubblico la omaggia con acclamazioni e applausi.   Per contrasto il pubblico ministero rappresenta il sesso maschile, che mette in guardia il pubblico che lo ascolta contro le insidie e gli inganni femminili. Nel terzo atto abbiamo due comprimari di tutto rispetto e ancora una volta bravissimi: André Dussollier nella parte del padre del fidanzato di Madeleine, inizialmente contrario alle loro nozze ma che viene adeguatamente “convertito” con un raggiro e Isabelle Huppert nella parte della vera assassina del produttore  che vuole esser risarcita perché tutta la notorietà è ricaduta su Madeleine  che si è arrogata i diritti di assassina.

Cosa dobbiamo fare? Scandalizzarci? Perché la giustizia francese condanna o assolve troppo facilmente? Perché la fama si raggiunge (allora solo sui giornali, ora anche sui media) secondo la logica: “non importa parlarne male, purché se ne parli”? Perché Madeleine che si proclama vittima degli uomini, è lei la prima a usare la seduzione femminile per raggiungere i suoi scopi? Perché sotto lo sdegno del Me Too, viene perdonato un omicidio? Perché a nessuno importa conoscere la verità ma solo ciò che è conveniente per se stessi? E’ tutto vero ma ci troviamo di fronte a una satira di costume che anche se ambientata negli anni ’30, è particolarmente attuale quando sottolinea il potere dei media che finisce per favorire ciò che l’opinione pubblica  preferisce sapere , non quale sia la verità.