AGORA recensione di Claudio Siniscalchi

Arriva sugli schermi il film che il Vaticano non voleva far vedere. Piergiorgio Odifreddi e Margherita Hack, firmatari di un manifesto di protesta, adesso possono tirare un sospiro di sollievo. Finalmente potranno assistere alla proiezione pubblica di “Agorà”, ultimo film dello spagnolo Alejandro Amenábar.
In cosa il Vaticano si sia opposto a questa pellicola già uscita in mezzo mondo, non ci è dato di sapere. Anzi, non c’è traccia di un benché minimo di proteste, opposizioni, dichiarazioni, perplessità, commenti ufficiali.
 Eppure se non si trova traccia, qualcosa c’è sicuramente stato. Che morale trarne? Una doppia morale: “Agorà” è dichiaratamente un film anti-cattolico; agli autori, produttori e distributori del film, avendo tra le mani un prodotto fiacco, fa davvero comodo invocare il fumo del rogo Vaticano, nella speranza di guadagnare preziosa pubblicità gratuita. “Agorà” è una specie di “Codice da Vinci” con pretese di film intellettualmente impegnato.
Uno sbaglio già in partenza, poiché i film o si fanno per il consumo popolare, o si fanno con delle serie pretese artistiche. Poi, ovviamente, ci sono eccezioni in ogni senso. Ma le eccezioni sono poche, e comunque “Agorà” non fa parte di questa categoria
Troppo sofisticato, lento, complesso, astruso per soddisfare i gusti di massa; troppo semplice, scontato, ovvio per soddisfare palati più sofisticati.

Narra della astronoma, matematica  e filosofa Ipazia, vissuta nella secondo metà dal IV secolo D.C., entrata in conflitto per le sue idee con la  comunità cristiana di Alessandria d’Egitto. Naturalmente Ipazia è una libera pensatrice, animatrice bonaria e illuminata di un circolo multiculturale, una specie di Galileo in gonnella; mentre i suoi oppositori cristiani sono una setta rozza, intollerante, sanguinaria e persino incendiaria, poiché appiccano il fuoco alla meravigliosa biblioteca di Alessandria.
I libri, e chi li scrive, portano in sé qualcosa di pericoloso: meglio erigere pire, e accendere il fuoco sacro e distruttore  della purificazione. Siamo al solito cliché della Chiesa come luogo di potere occulto, animato da insane passioni e intento a perseguitare con tutte le armi possibili ogni forma di deviazione dall’ortodossia.
“Agorà” si accoda al recente filone del film europeo anti-cattolico, come “Lourdes” dall’austriaca Jessica Hausner (2009), “La mala educación” (2004) dello spagnolo Pedro Almodóvar, “Amen” (2002) del greco Costa-Gavras, “Magdalene” (2002) dello scozzese Peter Mullan, solo per rimanere ai titoli più famosi e dibattuti.
Amenabár aveva in mente un progetto (sulla carta) molto ingegnoso. Spostare lontano la storia nel tempo: Ipazia vive nella città di Alessandria, simbolo di tolleranza. Ma nel simbolo della tolleranza, si combatte una guerra spietata. L’eroina intreccia nella sua sfortunata avventura filosofia, religione, politica e amore. Insomma c’è tutto (sulla carta). Poi però il film deve animare la storia. E il regista spagnolo la infiacchisce, intorpidisce, rendendola non digeribile.
Allora resta soltanto la polemica. Il cristianesimo da sempre ha avuto intenti persecutori. La storia di Ipazia lo dimostra. Colpendo lei e il suo pensiero si colpisce direttamente al cuore quanto ancora resta in vita del paganesimo ellenico. Quindi meglio il politeismo del monoteismo, il multiculturalismo dell’identità cristiana, l’ellenismo e il paganesimo del cristianesimo.
Ecco allora il film parlare il linguaggio odierno, volgere la metafora del passato in  polemica contemporanea. Ma le metafore, gli assunti, le contestazioni, le polemiche, le invettive, quando si incarnano nella celluloide, hanno pur sempre bisogno di corpi, sostanza, credibilità. Tutto ciò manca ad “Agorà”. Ritorniamo dal punto di partenza. Si gioca la carta della censura vaticana, pur se non c’è mai stata. La sia agita, sperando funzioni. Qualche biglietto si venderà. Staremo a vedere.