WANTED SCEGLI IL TUO DESTINO

Tu non sei l’ultimo ingranaggio di una macchina sociale spietata e spersonalizzante, ma un essere speciale e unico, con un destino eccezionale, al di là della morale borghese e delle meschinerie dell’uomo qualunque. È questo sogno di superomismo vagamente fascista (alcune caratterizzazioni fanno esplicitamente il verso a Fight Club, a partire dal tavolo Ikea su cui viene tradito il protagonista) che la pellicola del geniale regista russo Bekambetov (già la mente de I guardiani della notte e i Guardiani del giorno) illustra con dispiego di mezzi e di invenzione visiva, ma anche di un po’ di sana ironia necessaria a digerire l’imponente dose di violenza che la storia profonde a piene mani.

In fondo, quello che tocca al giovane Wesley non è altro che l’evoluzione cresciutella e più violenta della storia di Harry Potter, bambino maltrattato da una famiglia matrigna che si scopre eroe predestinato. E pazienza che  a Wesley, al posto dell’intrigante cicatrice a forma di fulmine del maghetto, tocchino dei fastidiosissimi attacchi di panico che si riveleranno poi il sintomo delle sue incredibili capacità di assassino.

La Confraternita in cui Wesley viene introdotto, infatti, si dedica all’opera meritoria (e ultimamente inflazionata) di salvare il mondo, non difendendo i più deboli (per cui sotto sotto si prova anche un certo presuntuoso disprezzo) ma praticando l’arte dell’omicidio secondo le direttive appositamente decifrate dall’autorevole Sloane (Morgan Freeman, ormai sempre più spesso in prima linea quando si tratta di dirigere l’Universo o di far da mentore ai supereroi) nella trama di un megatelaio che tesse le vite degli esseri umani e indica di volta in volta chi va eliminato per conservare l’equilibrio.

Non ci vuole poi molto al protagonista per accettare l’eredità paterna (che, guarda un po’, comprende un bel conto in banca oltre alla capacità di curvare la traiettoria delle pallottole) e abbracciare il suo nuovo destino, pure se questo significa sottoporsi ad un allenamento massacrante per trasformarsi nell’arma perfetta. La missione sembra chiara: elimina il cattivo prima che faccia del male (e in questo siamo dalle parti di Minority Report), anche se poi le cose si complicano un po’ e nulla è quello che sembra.

Manco a dirlo ci troviamo di fronte ai soliti Codici pseudo metafisici (anche se l’immagine del telaio è suggestiva e ha una sua rispettabile tradizione nella mitologia classica e nella storia dell’arte, pure se l’ignorantissimo Wesley non ne sa nulla), che ben presto qualcuno si stufa di rispettare e comincia a interpretare un po’ liberamente a suo uso e consumo. Così buoni e cattivi cominciano a confondersi e Wesley dovrà “scegliere il suo destino” secondo coordinate più complicate del previsto. Il suo vero padre si rivelerà non quello da cui ha ereditato la capacità di uccidere ma colui che è disposto a dare la vita per lui e di fronte alla scoperta del tradimento il giovane ora davvero consapevole delle sue capacità scatenerà la sua furia in uno scontro senza precedenti.

Non sempre la macchina narrativa gira a dovere, specie nell’inizio un po’ macchinoso e lento e quando si va a parlare di predestinazione si rischia sempre di piantare qua e là qualche contraddizione.

Ma quello che è veramente grave è la filosofia di fondo che anima la pellicola, pur molto addomesticata rispetto al fumetto originale. Di fatto, nessuno mette mai in discussione la logica dell’”ucciderne uno per salvarne mille” , ma solo la perversione di questo principio “ad uso privato”.

È un peccato, perché il film è impreziosito da ottimi interpreti, a partire dall’ormai quotato James McAvoy (già protagonista ambiguo in L’ultimo re di Scozia ed eroe romantico in Espiazione), accanto a cui si muove la letale Angelina Jolie, inflessibile esecutrice di una spietata idea di giustizia fino alla scelta estrema.

Sul piano visivo, comunque, il film di Bekmambetov è un esperienza eccezionale e davvero godibile per gli appassionati del genere, a patto che per un istante si mettano tra parentesi le implicazioni morali della storia, cosa non facile per un pubblico di giovanissimi. Cela va sans dire che, date queste premesse, non si tratta di una pellicola adatta alla visione familiare.