VINCERE

Unico film italiano della selezione di Ca.nes 2009 il film di Bellocchio recupera, rendendo a mezzo stampa il dovuto omaggio alla sua ispirazione, un documentario del 2005, un episodio dimenticato della biografia del Duce, quello del suo legame con Ida Dalser, una donna passionale, ma fragile che con Mussolini ebbe una stagione di passione e condivisione di ideali (un versante che a dire il vero il film esplora poco).

Per costruire la sua vicenda di amour fou ostacolato da egoismi personali e beghe politico-clericali, Bellocchio condisce la prima mezzora di film con ardenti scene di passione tra una volonterosa Giovanna Mezzogiorno e un Filippo Timi che anche nel momento dell’amplesso non rinuncia alla posa plastica da vero Mussolini.

Passato il momento dell’incanto, che in un avanti e indietro di ricordi, impressioni ed avvenimenti reali, dovrebbe introdurci ad un legame vissuto, almeno da parte della tenace (ma fragile) Ida con assoluta sincerità e devozione, comincia il calvario delle minacce e della reclusione.

Una lunghissima ed allucinante persecuzione che il regista alterna (dice per scelta stilistica nata sulla scorta di necessità produttive) con il resoconto via cinegiornali dell’evoluzione del regime, dove Mussolini ha perso ormai il volto familiare del suo interprete per diventare solo quello del repertorio o delle statue (salvo poi tornare in quello del figlio Benito Albino, pure lui destinato a morire in manicomio).

Il senso dell’operazione di recupero storico, che sulla lunga distanza risulta estenuante e di fatto meno coinvolgente di quanto avrebbe potuto, non è chiaro.

Le contraddizioni di Mussolini (prima ardente socialista contrario alla guerra, poi interventista e infine Duce compiaciuto dal delirio delle folle in piazza Venezia) sono del resto note. Che non si sia fatto remore a “cancellare” un errore di percorso come la Dalser e suo figlio a colpi di manicomio e falsificazione di documenti non aggiunge molto di più al ritratto del personaggio, tanto più che l’interpretazione forse anche troppo intensa di Timi non riesce (o forse non vuole) a sfondare l’opacità di un carattere sopra le righe.

Resta lo sgradevole dubbio, anche tenendo conto della precedente filmografia del regista, che la mira di tutto questo poco efficace dispiegamento di forze, siano in definitiva ancora più del regime e di suoi eventuali nostalgici epigoni, Chiesa, preti e suore, colpevoli di aver stretto i Patti Lateranensi con il tiranno e di aver accettato di fare da carcerieri alla Dalser, a cui una religiosa giovane invidia le notti di passione con il Duce e la vecchia superiora raccomanda (con un effetto volutamente sarcastico) di superare il suo dolore pensando alle sofferenze della Madonna.

Mentre naturalmente (anche se il regista non nasconde, ma anzi amplifica, grazie all’interpretazione della Mezzogiorno, l’ossessione di Ida per Mussolini) nell’ottica di Bellocchio il dolore innocente di lei grida vendetta proprio di fronte all’ipocrisia del Duce e soprattutto dei tanti altri che non esitano a sacrificare una donna e suo figlio per un Mito di dubbio valore.