IL DESTINO DI UN GUERRIERO

n un mondo in decadenza come quello dipinto, con sensibilità decisamente contemporanea, dal romanziere Arturo Pérez-Reverte, la figura del soldato e spadaccino Alatriste (a cui Viggo Mortensen dà corpo con grande convinzione) diventa emblema di un senso dell’orgoglio e della lealtà esasperati, capaci di produrre gradi gesti di coraggio, ma anche madornali errori.

Non è neutro il ritratto che della Spagna seicentesca tratteggiava il romanziere, e nemmeno lo è quello costruito dal regista Agustín Díaz Yanez, che sottolinea le lotte di potere scatenate all’interno della corte dalle ambizioni di ricchi arrivisti e dalle ossessioni di uomini di Chiesa fin troppo interessati al potere, finendo per tracciare un quadro su cui pesano abbondantemente i pregiudizi di un presente (spagnolo e non) ampiamente secolarizzato.

Ma il difetto più evidente della pellicola sta piuttosto nella sua frammentarietà (sullo schermo si susseguono almeno sei o sette segmenti narrativi virtualmente autonomi di cui il capitano Alatriste è protagonista, con diverso peso), e nell’incapacità, quindi, di costruire un reale percorso per il suo protagonista, né per il giovane che sta al suo fianco, esposto ad un’educazione a dir poco non ortodossa, in cui il senso di lealtà si accompagna ad una spietata esecuzione di compiti non sempre onorevoli.

Il risultato non è dunque un’epopea compiuta in cui emergano ombre e luci di un’epoca e di un personaggio, quanto un susseguirsi di scene e situazioni in cui lo spettatore fatica a trovare un filo conduttore che sia diverso dal senso di tragica lealtà ad un destino a volte insensato.

L’arco temporale estremamente ampio della vicenda, in cui alcuni personaggi compaiono per tempi così brevi o in modo talmente tangenziale da rendere incomprensibile il loro ruolo e il loro peso nel racconto, non aiutano a cogliere e a godere lo svolgersi delle vicende in cui la costante sembra essere unicamente quella di un reiterato incrociarsi di spade per le ragioni più diverse (da un’imboscata a un duello, da un arrembaggio a un assalto sul campo di battaglia) che dovrebbe, forse, costruire per accumulo il ritratto di un (anti)eroismo sui generis, quello del protagonista Alatriste.

È più che un’ipotesi che gli autori abbiano voluto con questo alludere alle vicende di tanti soldati di oggi, impegnati in guerre in cui credono poco o nulla e resi degni solo dalla fedeltà ai loro commilitoni.

Ciò che colpisce, però, è soprattutto la testarda volontà di raccontare in chiave così assolutamente nichilista un’epoca che fu senza dubbio piena di contraddizioni, ma che ha regalato all’Europa e al mondo anche figure di impressionante grandezza per la fede e la cultura.