COME TI SPACCIO LA FAMIGLIA

La famiglia non esiste più, ma della famiglia non si  può fare a meno e bisogna reinventarla.  Può essere questa  la conclusione  di un film che fa arrabbiare, come oramai lo fanno tutte le commedie d'oltre Atlantico: il linguaggio è ininterrottamente volgare con continui riferimenti sessuali ma la visione della  famiglia è complessivamente positiva. Sembra quasi di assistere a una inversione di logica: il pudore e il timore vengono percepiti in quelle brevi sequenze dove i protagonisti esprimono i loro affetti; per il resto della storia indossano l’abito di ogni giorno, quello della scurrilità.

Tutto il film (e la comicità che esprime) è improntato su questo cambio di prospettiva. I principali protagonisti hanno mestieri che ruotano intorno al sesso e alla droga, non per vocazione ma perché sembra questo l'unico modo accettabile oggi per sbarcare il lunario, anche  se tutti conservano in qualche anfratto del loro cuore un grammo di purezza incontaminata. David è uno spacciatore di droga al dettaglio, un amabile mestiere che gli consente di fare tante simpatiche conoscenze ma quando la sera si accorge che una ragazza sta per esser rapinata da dei teppisti, non esita ad intervenire. Rose è una spogliarellista, sa  come interessare i propri clienti ma si  licenzia appena il padrone del locale le chiede di accettare proposte di prestazioni sessuali a pagamento. I due adolescenti  che li accompagnano, Kenny e  Casey (quest’ultima vive di furti per strada) sembrano non avere alcuna famiglia alle spalle, concentrati solo sui loro problemi ma sapranno aiutarsi a vicenda nei momenti di difficoltà. Il linguaggio diretto e sessualmente disinibito di Casey (in particolare nella scena che si svolge sull’aereo) sembra essere, più che l’espressione di qualcosa di vissuto, un semplice “io sono in”.

Con queste premesse e con questi strani personaggi, il film inizia ad imbastire un racconto on the road, dove i rischi e gli  incidenti (si da il caso che trasportino sul loro camper tanta droga da saturare il mercato statunitense) che si susseguono costituiscono l’occasione per molte situazioni particolarmente divertenti. L’aspetto più originale della storia si trova però altrove,  nel flusso ininterrotto di parole che si scambiano i protagonisti, pronti ad ogni litigio a sciogliere la loro finta famiglia ma anche pronti a ritrovarsi, quasi che quella famiglia di facciata fosse invece reale (We’are the Millers è il titolo originale, molto più indovinato).

Anche se progressivamente il film si avvia verso il ristabilimento dell’ ordine costituito, non c’è da aspettarsi riferimenti a particolari  valori universali;  quando i componenti della famiglia Miller cercano di aiutarsi fra loro, il tema dominante continua ad essere unicamente la sessualità. Se Kenny non sa ancora baciare, ci penseranno Casey e Rose; se Casey si sceglie un ragazzo poco affidabile, ci penseranno la “mamma” Rose e il “fratello” Kenny.

L’incontro con una “famiglia perfetta” anch'essa in gita turistica con il camper (un padre una madre amorevolmente uniti, una figlia ubbidiente)  serve ancora una volta per mostrare quanto questo mito sia ormai lontano. Come scopriranno David e Rosie, questi simpatici coniugi “veri” hanno un unico, essenziale prolema: ritrovare l’affiatamento sessuale di una volta.

Il film è divertente, grazie a una sceneggiatura spumeggiante e piena di trovate, gli attori sono tutti bravi (un po’ sotto tono la Jennifer Aniston) ma il sessuocentrismo della storia finisce per imprigionare  il racconto sotto una cappa soffocante.