MOLTO FORTE, INCREDIBILMENTE VICINO (Luisa Cotta Ramosino)

Come si fa a "venire a patti" con la morte? specialmente quando la morte arriva in modo "eccezionale", ma non meno incomprensibile e doloroso in un evento epocale come gli attentati dell'11 settembre?

È il punto di partenza (ma non certo l'unico tema) dell'intenso e complesso romanzo di Jonathan Safran Foer  che Stephen Daldry (Billy Elliot, The Hours, The Reader) porta sul grande schermo puntando su un totale esordiente nel ruolo del giovane Oscar (così come era stato per il ruolo principale di Billy Elliot) e in un tris di grande nomi come comprimari di lusso.

La scommessa è però riuscita a metà. Se, infatti, la naturale immedesimazione del giovane protagonista trascina lo spettatore attraverso un'esplorazione "emotiva" della città di New York, che è poi il tentativo di trattenere le tracce di una relazione (quella con il padre) troncata in modo violento e improvviso, è però v ero che via via il racconto rischia di diventare ripetitivo e sfilacciato.

Il "segreto" che il giovane Oscar custodisce non ripaga a sufficienza lo spettatore, che rischia di arrancare da un incontro all'altro con la nettissima (e giusta) impressione che la prima tappa sia l'unica da tenere da conto…e quindi l'impazienza di arrivare finalmente al punto.

Nemmeno la presenza in scena (sebbene muta) di un gigante come Max Von Sidow (nel ruolo del misterioso inquilino della bizzarra nonna di Oscar – è il nonno? forse sì, ma resta un mistero) basta a riempire di senso e muovere le scene dei molti incontri di Oscar, un collage di volti e storie che però non si vivono abbastanza da contribuire al ritratto di una città ferita né più né meno del giovane protagonista.

Lo stile rarefatto di Daldry (che perde di vista il personaggio della madre per lunghissimo tempo – un'ellissi giustificata nel finale, ma deludente) rischia così di impedire allo spettatore di condividere il viaggio di Oscar, sperimentandone la finale catarsi.

Il gioco di scambi e coincidenze che coinvolge altri personaggi "feriti" è tratteggiato con mestiere dallo sceneggiatore Eric Roth (e forse non potrebbe essere altrimenti considerato che è l'autore di Forrest Gump e Il curioso caso di Benjamin Button, solo per citare i suoi titoli più noti), ma quello che in definitiva sembra sfuggire è proprio la cosa più importante, e cioè il portato di questo viaggio, che sconvolge più la vita di altri che quella dello stesso Oscar.

Un'occasione mancata in cui la bravura degli attori e l'eleganza della regia non riescono a compensare la mancanza di una necessità profonda nel raccontare questa esplorazione fantastica alla ricerca di ciò che possa rispondere allo scandalo del dolore e della perdita.