NUOVO CINEMA PARADISO

Come mai Nuovo Cinema Paradiso ha avuto un grande successo di pubblico e alla fine, nonostante i pareri contrastanti dei critici, ha vinto nel 1989 il premio speciale al festival di Cannes,  l’Oscar nel 1990 come miglior film straniero, poi il Golden Globe e  5 premi nel 1991 al BAFTA?

Ma forse la domanda più importante è: perché è piaciuto al pubblico?

I motivi potrebbero essere molti: proviamo ad individuarli.

Iniziamo con l’amore per il cinema in sala di un tempo, vero generatore di sogni e fuga dalla realtà delle piccole comunità. Con affettuose pennellate il regista Tornatore tratteggia una vivace comunità  in un tempo nel quale non c’erano altre distrazioni e la sala del cinema diventava un divertente momento di aggregazione, dove ognuno, in modo indisciplinato, si permetteva di commentare , applaudire o fischiare ciò che veniva proiettato.  Non è un pubblico indistinto ma ognuno di loro viene caratterizzato con pennellate vivaci. Gli stessi film che passano sullo schermo con lo scorrere degli anni diventano, non solo  una piccola storia del cinema internazionale ma espressione dell’evoluzione dei costumi e del modificarsi della sensibilità del pubblico.

La scelta felicissima  di Salvatore Cascio per l’interpretazione del  piccolo Totò giovane: divertente, monello, curioso, simulatore. Il grande Philippe Noiret nella parte di Alfredo, che costituisce, con il piccolo Totò un binomio inossidabile: la pacata rassegnazione di chi non può aspirare ad altro se non quell’unico mestiere che ha imparato si raffronta con il futuro in formazione di Totò. Temperamenti e animi diversi ma quasi incapaci di vivere uno senza il sostegno dell’altro.

Inizia, nella seconda parte, l’amore fra Totò giovane (Marco Leonardi) e la bella Elena (Agnese Nano) . Un amore puro, assoluto, sublimato dalla distanza che impedisce loro di incontrarsi, di parlarsi e naturalmente contrastato. Questi moderni Romeo e Giulietta  piacciono proprio perché esprimono un amore che non  matura  con il tempo tramite un’assidua frequentazione   ma viene idealizzato nella mente di entrambi:  un amore che resta nella purezza dell’adolescenza anche se loro nel frattempo sono diventati adulti.  

La terza parte, presente solo nella versione lunga del film, un Totò ormai regista affermato torna a Castaldo alla notizia della morte di Alfredo e ritrova Elena sposata con una figlia.

Questa terza parte  non aggiunge nuovi temi ma vive   di rendita sul ricordo del tempo passato e della malinconia struggente di ciò che avrebbe potuto essere ma non è stato. Occorre aggiungere che Jacques Perrin nella parte di Totò adulto è troppo controllato, distante e melanconico perche lo spettatore lo possa  immaginare come versione adulta di quella peste del piccolo Totò, cosi come troppo fragile per poterlo riferire al Totò adolescenziale, determinato nella conquista della ragazza che ama, anche se  sfortunato.

Nel complesso un film riproponibile ancora oggi, soprattutto nella versione non lunga, proprio perché parla di sincera amicizia, di comunità coese e di un amore molto romantico.