IL PROFETA

Vincitore del Gran Prix al Festival di Cannes, il film di Audiard si inserisce a pieno titolo nel genere carcerario, che ripercorre con crudezza attraverso tutte le fasi dall’iniziazione di un giovane arabo francese senza radici, che prima subisce la sua condizione tenendosi lontano dai gruppi di potere del carcere e poi, grazie ad un’istintiva intelligenza e a una spietatezza che affina negli anni, riesce a farsi strada in un mondo dove le uniche leggi sembrano essere la violenza e la sopraffazione. I pochi rapporti umani positivi (come quello con Ryad che gli insegna a leggere) finiscono anch'essi per  sfociare in attività criminali.

L’atmosfera è soffocante perché, nonostante le celle singole (sporche sì, ma lontane dagli affollamenti che siamo abituati a vedere nei servizi tv e in tante pellicole americane), nonostante le attività di riabilitazione, nonostante i guardiani non siano degli aguzzini (ma comunque collaborino con i potentati interni all’istituto penitenziario), nonostante tutto, gli anni a cui Malik è condannato, il delitto che viene costretto a compiere (altrimenti sarà lui ad essere ucciso), segnano la sua vita in un modo irreversibile.

La scansione in capitoli dedicati alle varie fasi di questo anomalo “romanzo di formazione” conduce lo spettatore a percorrere icon il protagonista una parabola di “dannazione” che tale è solo se si ragiona nei termini della morale esterna alla prigione e al mondo criminale, per la quale invece Malik esce dal carcere vincitore grazie alle sue risorse di intelligenza e spregiudicatezza, proponendosi come un nuovo modello di leader criminale, svincolato dalle appartenenze di razza e religione, capace di adattarsi agli alle persone e alle circostanze, assorbendo gli urti (non mancano le violenze fisiche subite fin quasi alla fine) e trovando infine la sua strada nei meandri della criminalità.

Audiard, traccia un percorso che sembra avere una deterministica necessità: per non essere ucciso Malik deve uccidere, per sopravvivere deve adattarsi a fare da servo ai còrsi che lo disprezzano e per questa ragione viene rifiutato dai suoi. Tutti elementi che, come un animale particolarmente intelligente (impara a leggere e scrivere, ma soprattutto impara il còrso per rendersi utile a Luciani) , Malik saprà gradualmente volgere a suo favore.

In un resoconto costruito con precisione documentaristica (che però il regista ha sapientemente movimentato attraverso la colonna sonora e la presenza di alcune interessanti sequenze oniriche) si potrebbe venire indotti a dimenticare che le scelte compiute da Malik sono solo in parte obbligate,e il suo trionfo nella carneficina che gli ha commissionato Luciani (una sparatoria da cui il nostro esce con un sorriso soddisfatto) segna la perdita della sua umanità.

Non bastano gli squarci di amicizia con Ryad, non basta il rimorso del primo, goffo, omicidio (con il morto che torna a tormentarlo ma che poi si trasforma in un fantasma benevolo, scomparendo non a caso quando Malik prende definitivamente la via del crimine ad alto livello), non basta che il giovane delinquente diventato faticosamente adulto varchi per l’ultima volta le porte del carcere per riabbracciare la famiglia dell’amico morto di cui si prenderà cura; tutto questo non basta per evitare che allo spettatore resti la sensazione che la condanna di un istituto penitenziario (che, lungi dall’offrire riabilitazione sembra dare la spinta a carriere criminali) giustifichi la logica che guida la vita di Malik, non a caso dipinto come anomalo trionfatore nella scena finale.