CAMPO DE’ FIORI

Fa impressione vedere insieme in questo film protagonisti del calibro di Aldo Fabrizi (qui al suo secondo film), Anna Magnani e Peppino De Filippo, la partecipazione alla sceneggiatura di Federico Fellini e Tullio Pinelli. Fa impressione anche perché tanti illustri nomi sono impegnati in un racconto semplice e lineare, si potrebbe dire anche sereno nonostante l’anno in cui è stato realizzato: il 1943. In effetti il film è stato realizzato all’inizio dell’anno e portato nelle sale a giugno, quando Roma non percepiva ancora nessuna minaccia diretta. Appena un mese dopo (il 19 luglio) ci fu il bombardamento degli alleati al quartiere san Lorenzo e poi arrivò I’8 settembre ma i riferimenti al tempo di guerra sono minimi: il dispiacere che l’erogazione del gas termini a una certa ora e che l’olio di oliva si compri al mercato nero. Tuttavia non si tratta di un film dai telefoni bianchi: molti critici hanno visto in questo film un anticipo del neorealismo per via delle riprese fatte fuori dagli Studi, all’aperto o in interni reali, l’uso del dialetto. Se queste caratteristiche valgono ad attirare la nostra attenzione, c’è un valore in questo film che sovrasta gli altri: l’interpretazione di Aldo Fabrizi. Un Peppino esuberante nel mostrarsi pieno di attenzioni verso quella bella signora che ha conosciuto; un Peppino che diventa serio quando comprende che di mezzo c’è un figlio nato da una relazione che si è interrotta, un Peppino che si dimostra per quello che è: una brava persona che finisce per affezionarsi a quel simpatico ragazzetto (mai visto un bimbo recitare così bene) e a pensare di accogliere quella donna in casa sua. Ma il film non riesce ancora a sottrarsi alle regole sociali del tempo: la divisione in classi è ancora netta e si coglie quanto sia stato ingenuo Peppino ad aspirare di sposare una donna di rango superiore e come valga in modo indefettibile, la regola del “mogli e buoi dei paesi tuoi” . C’è un altro aspetto che risulta legato a quel tempo: la diversa sensibilità , cosi come viene descritta, della donna rispetto all’uomo. E’ la donna che si innamora, che soffre, che sbaglia, che spera. L’uomo costruisce o distrugge e reagisce ai fallimenti in amore con altezzoso orgoglio e “mettendosi i guanti”, letteralmente, come fa compiaciuto Peppino nel giorno del suo matrimonio: i guanti come simbolo di potestà.