AEON FLUX

  Eccoci di fronte all’ennesima eroina letale e nero vestita, all’ennesima pestilenza sterminatrice, all’ennesima futura società totalitaria e ipercontrollata, all’ennesimo gruppo di ribelli cool e battaglieri, all’ennesimo esperimento scientifico dai risultati imprevedibili.

In questo caso l’eroina eponima, atleticamente interpretata da Charlize Theron (in temporanea pausa dai ruoli che le richiedono ciccia e vestiti dimessi) è la protagonista di una serie trasmessa da MTV, al cui stile la pellicola è debitrice in modo molto evidente. In origine si trattava di storie brevi, in cui Aeon non spiccicava parola e moriva sempre, poi a grande richiesta del pubblico, lo spazio si è ampliato.

Gli sceneggiatori qui fanno un ulteriore sforzo, cercando di imbastire attorno alle solite acrobazie e sparatorie una trama, a dire il vero un po’ improbabile, che pesca un po’ dappertutto nel repertorio dei più recenti film del genere. Anche qui assistiamo all’ennesimo grido di allarme contro i pericoli della clonazione (un campo in cui Hollywood si sta mostrando molto più cauta e conservatrice della comunità scientifica), qui intesa nella sua variante generativa più che terapeutica, come il recente The Island , in una società in cui la parola “riciclo” assume un significato del tutto nuovo. Senza svelare i particolari del prevedibile finale, va detto che un tema analogo era già stato trattato nel bel romanzo di P.D. James I figli degli uomini (di prossima trasposizione cinematografica).

Tra la bella Aeon, militante di un gruppo di ribelli dal fantasioso nome di Monican, e il suo presunto nemico, il dittatore padreterno Goodchild -apprezzabile l’ironia del nome, visti gli sviluppi della trama-, comunque, scoppia l’amore a prima vista (si vedrà poi che proprio prima non è). E come si sa, amor vincit omnia. Sarà proprio questo sentimento che scavalca il tempo e la morte l’elemento destinato scardinare il mondo perfetto di Bregna (a proposito, essendo l’ultima città rimasta al mondo, ci si poteva aspettare qualche sforzo in più con il nome).

Il povero Goodchild, si scoprirà, non è quella carogna che i ribelli Monican si immaginano; anzi, da tempo sta cercando di porre rimedio agli effetti collaterali che la sua terapia antivirus ha provocato nell’umanità residua. In questo non proprio sostenuto dal fratello Oren, una faccia da cospirazione che lo spettatore meno avvertito riconosce come il vero cattivo a cinque minuti dall’inizio, ma di cui il fratello buono si ostina a fare il suo più stretto collaboratore. Questo è solo il primo dei molti paradossi e delle molte incongruenze di una storia che scimmiotta, nelle tematiche e nello stile, Matrix e compagnia, virando spesso sul versante videogioco senza particolari guizzi di fantasia.

Naturalmente non si può pretendere da pellicole come queste perle di filosofia (non più di quanto si possa pensare di usare il tecnoblablabla di Star Trek per un esame di fisica), anche se lascia un po’ perplessi una delle affermazioni della protagonista che sostiene che il senso delle azioni degli esseri umani è dato dal fatto che sono destinati alla morte (e a lasciare cortesemente spazio agli altri inquilini del pianeta terra). Anche se ce lo si poteva aspettare dall’eroina di carta dalle mote vite, è legittimo sperare che sia proprio il contrario.