MUNICH

Steven Spielger, il più grande costruttore  di blockbuster vivente è venuto meno, con questo film, ad alcune regole d'oro che si è sempre dato. Il film mantiene buone caratteristiche di spettacolarità (la scena si sposta continuamente fra l'Europa, il Medio Oriente e gli Stati Unti) ma questa volta vengono utilizzate sequenze "forti", in genere estranee a questo tipo di film, per consentire l'accesso a un vasto pubblico.  Altra caratteristica non mantenuta è stata quella di non voler trasmettere un messaggio forte e chiaro, quasi sempre rassicurante come succede in tutti i blockbuster: Spielberg si è avventurato in un terreno minato che il suo film non contribuisce a disinnescare  .

Il regista e gli sceneggiatori sapendo bene di trattare un tema spinoso, danno spazio a tutti i   possibili punti di vista. Più di un personaggio (in particolare la madre di Avner) manifesta il suo orgoglio, da ebreo, di aver potuto ritornare nella terra degli avi. Al contempo ascoltiamo un guerrigliero palestinese  affermare: "Gli ebrei hanno impiegato più di cent'anni a conquistarsi la loro terra; noi ci impiegheremo altrettanto per riprendercela".

Altro tema controverso è stato, ed è, il giudizio  sull'opportunità da parte del governo israeliano di organizzare una vendetta a freddo, andando in giro per l'Europa a uccidere i rappresentanti dell'OLP. Golda Meir (l'attrice Lynn Cohen) in una sequenza iniziale,  dichiara: "Ogni civiltà scopre che è necessario negoziare i suoi più alti valori con molti compromessi". E mentre uno dei componenti del commando afferma che per lui l'unico sangue che gli  interessa è quello ebreo, un'altro sente che tutto ciò che stanno facendo va contro il principio di giustizia intorno al quale è stato educato: la sua preferenza va al  "metodo" di Simon Wiesenthal:  ritrovare i gerarchi nazisti ma poi consegnarli alla giustizia ordinaria.

Molto imbarazzo desta nel gruppo il dubbio sulla reale connessione fra chi si trova  nella  lista nera  loro assegnata e chi è stato realmente responsabile del massacro di Monaco. "Senza prove certe della loro colpevolezza, ucciderli è un puro e semplice assassinio" afferma Avner rivolto al suo coordinatore. La scena si svolge mentre i due passeggiano  per Manhattan,    chiara  illusione all'attuale guerra irakena e ai dubbi sulle ragioni che l'hanno formalmente motivata.

La motivazione forte di quella tragedia è un'altra e Spielberg ce la ricorda attraverso un colloquio fra due generali israeliani all'inizio del film. Uno di loro, perplesso sulla costituzione del commando di killer,  fa osservare che gli aerei israeliani subito dopo l'attentato avevano già  effettuato  incursioni sui campi profughi palestinesi in Libano e Siria (di fatto i palestinesi uccisi erano già in rapporto uno a dieci rispetto agli ostaggi); l'altro generale risponde che quel tipo di iniziativa non è risultata "visibile":occorre compiere degli atti che abbiano risonanza su tutta la stampa.

L a tragedia di Monaco e la reazione israeliana furono infatti le prime azioni compiute nel nuovo, unico campo di battaglia su cui si svolge una guerra moderna: la televisione. Le telecamere di tutte le televisioni  del mondo, convenute a Monaco per le Olimpiadi (l'evento è infatti ricordato da Spielberg attraverso le immagini che appaiono nei televisori di vari paesi) ripresero quegli uomini incappucciati che si affacciavano dal balcone del villaggio ed in effetti, bisogna riconoscerlo, da quel momento la questione palestinese cominciò ad esser seriamente inserita nell'agenda politica dei grandi della terra.

Spielber risponde a modo suo, con le immagini , al dibattito che lui stesso ha suscitato: Avner e i suoi uomini, prima titubanti nell'uccidere persone apparentemente innocue (il tranquillo  scrittore libanese Wael Zwaiter a Roma) poi, omicidio dopo omicidio, diventano come insensibili: "All'inizio era davvero molto duro, ma adesso posso andare ad uccidere senza farmene un problema" confessa Avner. Alla fine il gruppo arriva a organizzare una vendetta privata nei confronti di una donna  che con l'inganno aveva ucciso uno dei loro: la sequenza è violenta e volutamente oscena.  Sangue chiama altro sangue, senza che la spirale di violenza crescente possa venir interrotta, sembra affermare in questi momenti il regista.

La percezione complessiva del film è però di  generale disorientamento: vi contribuiscono l'eccessivo sforzo di dar ragione a tutte le voci, il senso claustrofobico che genera (alla fine si tratta di una sequenza ininterrotta di omicidi), la presenza di alcune dettagli crudeli che potevano venirci evitati. Sembra che la storia  non abbia trovatola sua strada, quindi neanche quella per arrivare al cuore dello spettatore.

A questo occorre aggiungere alcuni innesti di  fantasia su i fatti realmente accaduti  (una strana famiglia francese che riesce a fornire a pagamento informazioni di ogni tipo, l'incontro causale nella stessa stanza del commando israeliano con un gruppo di guerriglieri palestinesi) che appaiono alquanto forzati.