MACBETH

Passato in concorso al Festival di Cannes 2015, quest’ultimo adattamento della tragedia “maledetta” shakespeariana (già oggetto di numerose trasposizioni tra cui quelle famose di Kurosawa, Welles e Polanski) si avvale delle interpretazioni straordinarie di Michael Fassbender e Marion Cotillard nei panni nel protagonista e della sua consorte; i due regalano ai protagonisti, oltre alla ferocia e alla follia che c’è da aspettarsi da loro, improvvisi lampi di tenerezza laddove esplora il vuoto che dà origine alla rovinosa ambizione della coppia.

È in questo interrogarsi sul nascere dell’ambizione e del desiderio di trascendere l’umano il tratto più originale e interessante di una messa in scena per molti versi molto filologica (il mondo di Macbeth è quello di un medioevo profondo e primitivo, che unisce vestigia dell’antichità cristiana e costumi pagani, fatto di paesaggi desolati e manieri che sono poco più che capanne) che pure si concede alcuni significativi tagli e deviazioni.

Il Macbeth di Fassbender è un uomo segnato dalla violenza della guerra, un reduce tormentato dai fantasmi dei morti (tanto che quello più celebre, Banquo, non è che la punta dell’iceberg di un malessere più diffuso), dalla mancanza di discendenza, da un futuro che ostinatamente rifiuta di svelarsi se non per enigmi e che per questo diventa imprescindibile determinare.  La sua lady è una donna insieme spietata come un coltello e fragile nel suo disperato desiderio/rifiuto della maternità, il cui precipitare nella follia ancor più che dalla visione del morto Duncan è provocata dalla morte atroce di Lady Macduff e dei suoi figli (che con una licenza poetica avviene sotto i suoi occhi su un rogo).

Sono loro gli elementi più interessanti di una storia che qua e là poi si perde in una compiaciuta iterazione dei suoi motivi più poetici e che su altri personaggi procede per ellissi talora privandoli di autonomia e interesse. Resta così solo tratteggiato a metà il re Duncan vittima di Macbeth, ma anche il suo erede Malcom, uomo senza qualità e senza colpe, e Macduff, l’uomo del destino che piega con la sua esistenza la profezia bugiarda delle streghe che lo ha privato della famiglia.

Macbeth resta la tragedia dell’ambizione frustrata e compiuta, ma anche dell’interrogarsi su destino e libero arbitrio, su ciò che significhi essere umani e ambire a un oltre irraggiungibile, sul desiderio che piegato dalla disperazione diventa sete di potere che non può essere placata.

Il film di Kurzel resta un oggetto di ammirevole fattura, poetico e suggestivo, con punte di grande intensità ma con un andamento a volte spossante, che lascia lo spettatore con un senso di parziale incompiutezza solo in parte controbilanciata da quello di pietas nei confronti dei suoi protagonisti e dei loro terribili errori