LA REGOLA DEL SILENZIO

La regola del silenzio (tratto dal romanzo di Neil Gordon The Company You  Keep) inizia con immagini di repertorio ambientate negli Stati Uniti negli anni Settanta. Siamo nel periodo burrascoso della contestazione e la storia si focalizza sulle azioni di un gruppo radicale estremista, i Weather Underground, che dalla protesta pacifica si convertirono a un tipo di dissenso molto più violento, compiendo azioni terroristiche.

Il film vorrebbe far dialogare due generazioni ed è costruito come una sorta di lezione sugli anni della contestazione fatta da chi quell’epoca l’ha vissuta da vicino, e dall’interno, a chi ora guarda le cose da lontano, con interesse e con le mediazioni culturali dei libri di storia (e, aggiungiamo, dei film sull’argomento). Infine, vuole proporre una sintesi che abbia il duplice intento, da una parte, di condurre a miti consigli chi rimpiange quel periodo e le sue violenze e, dall’altra, raffreddare gli istinti arrembanti di quanti – giornalisti in primis – credono di sapere tutto sul passato e di poterlo giudicare. Robert Redford dirige, produce e interpreta un film a metà tra il giallo e il film politico e d’impegno civile. Ne esce un ibrido in cui la sostanza hollywoodiana si mescola con gli umori, anche cinematografici, provenienti dagli anni Sessanta-Settanta. Si racconta di una caccia all’uomo: Redford interpreta uno degli ex militanti, ora vedovo e con una figlia di 11 anni, che ha vissuto sotto falso nome per trent’anni, viene scoperto e fugge. A braccarlo, un giornalista impiccione a caccia di gloria personale e l’FBI, incarnata da un tenace funzionario non meno ambizioso (Terrence Howard). Meglio sorvolare sulle inverosimiglianze della trama, per esempio sul fatto che un ricercato dai Federali – il cui volto finisce in televisione e sulle prime pagine dei quotidiani – possa girare in lungo e in largo per mezza America senza essere riconosciuto, perché mimetizzato da un cappellino da baseball ben calcato in fronte. Redford, forse, è convinto di essere ancora ai tempi dei Tre giorni del Condor: con appena un po’ più di affanno rispetto agli anni d’oro, e nonostante le 76 lune suonate, corre, salta, scavalca agilmente una recinzione, piomba nel viottolo sottostante, rotola in strada, si rialza e riprende a correre – non diciamo senza spaccarsi nemmeno un femore ma neanche spettinandosi il ciuffo pel di carota. Fa impressione vederlo nella stessa inquadratura insieme a Nick Nolte, che ha cinque anni meno di lui e sembra essere suo padre. Non scriviamo questo per fare facili ironie o per il gusto del pettegolezzo hollywoodiano: piuttosto, per notare quale sia la percezione dell’attore-regista di sé e del cinema che fa. La regola del silenzio è infatti un film sul tempo che passa, un confronto tra generazioni, un bilancio di un’epoca e una riflessione sui cambiamenti nella coscienza e nell’anima di una nazione.